З усіх закидів, висунутих на адресу «Одіссеї» Крістофера Нолана (крім моєї критики, що весь фільм — це жахливий безлад), найбільше мене резонувала скарга на те, що Нолан зробив помилку, випустивши з історії грецьких богів. Він безумовно продемонстрував, що можна створити версію Гомера без богів. Він не обов’язково показав, що це можливо без втрати важливих вимірів. Крім того, якщо ви не бачите Бога у фільмі «Одіссея», де ви збираєтеся його дивитися?

Відповідь полягає в набагато більш захоплюючому японському фільмі про монстрів, ніж «Одіссея», де монстри володіють ефірною та моторошною величчю, навіть посеред свого спустошення.

«Годзілла мінус нуль», прем’єра якої відбулася сьогодні ввечері на Нью-Йоркському кінофестивалі (відкривається 6 листопада), містить двох величезних міфічних звірів. Один з них — Ґодзілла, оригінальний монстр (персонажу зараз 72 роки, що доводить, що 72 — це новий максимальний вік), і король Ґідора, гідра-дракон, яка вперше з’явилася в класиці про монстрів 1964 року «Трьохголове чудовисько Ґідора». Кожна з них є грізною істотою, але в обох випадках це більше, ніж просто питання епічного топтання чи сили гігантських крил. Момент, коли Ґодзілла нахиляє голову до неба, збирає всю свою силу та випускає достатню кількість радіації, щоб знищити місто, є надзвичайною подією. сила. А голова Гідори, яка зблизька нагадує фігуру в костюмі Танцю золотого дракона, випромінює помаранчеву блискавку і тягнеться на півмилі. Це не просто монстри. Вони серйозні боги кіно.

«Годзілла мінус нуль» розгортається в 1949 році і починається з шокуючою сцени, в якій одноголовий Гідора (історія змінюється) з’являється в місті Мацумото і руйнує його. У фільмі також показані величні краєвиди місця зруйнування, а також крупний план Гідори з точки зору професора Муракамі (Мін Танака), який пережив атомну бомбу Хіросіми і вивчає біологію. Годзілла, який, як вважалося, загинув наприкінці «Годзілли мінус один», зрештою з’являється. (Важко знищити бога.) Щоб врятувати Японію, Кендзі Нода (Хідетаке Йошіока), голова масштабного бюро реагування на стихійні лиха з нервовою шиєю, як олівець, і волоссям, як у Ейнштейна, керує своєю командою та розробляє геніальний план, який нагадує протистояння в пісочниці. Ідея полягає в тому, щоб заманити обидві істоти в одне місце і змусити їх битися один з одним. Коли ті, хто стоїть, поранені та ослаблені, людські сили зможуть добити монстра.

Якщо ви підете дивитися великий фільм із візуальними ефектами, як-от постановку Marvel, ви побачите, як під час 12-хвилинних титрів з’являться кілька команд із візуальних ефектів (у кожної цифрової компанії є свій генерал). Немає сумніву, що в Godzilla Minus Zero брали участь грізні військові. Однак це також фільм із надзвичайно незвичайною назвою: “VFX/Сценарій/Режисер: Такаші Ямазакі.” Це показує, наскільки візуальні ефекти фільму походять безпосередньо з уяви режисера. Він пише, режисерує та режисує вражаючі, величезні бойовики звірів у русі. Він надзвичайний артист поп-жахів.

Ми бачили незліченну кількість дуелей про кайдзю у фільмах про кайдзю (старих і нових, хороших і поганих, японських і американських), але це перезавантаження жанру та ретро-класика кайдзю 2023 року «Годзілла Ямазакі», який досяг нових висот із «Мінус один», працює з якостями, яких не викликав жоден режисер останніх десятиліть: казковою невинністю, відчуттям знищення. занурення у важкі метали. вірш Історія про Годзіллу — як знищення міста може стати баченням зі сну (тобто національним кошмаром). Коли Ґодзілла та король Ґідора зіткнулися в «Godzilla Minus Zero», це більше, ніж просто поєдинок WWE між первісними суперниками. Це буде зіткнення гігантів, у якому всі глядачі виглядатимуть як діти з широко розплющеними очима та опущеними щелепами.

Godzilla Minus One справедливо хвалили за гуманну історію, яка нагадує фільм Куросави 50-х років. У «Ґодзілла мінус нуль» Ямазакі наслідує цей приклад, продовжуючи історію Коічі Шикісіми (Рюуносуке Камікі), колишнього терориста-смертника Другої світової війни. Норіко (Мінамо Хамабе) тепер його дружина. А його прийомна донька Акіко (Сае Нагатані) виросла до 7 років і має передчасні знання мови. Доля цієї родини – в центрі емоційної палітри фільму. Щоб битися з монстром, Коічі повертається до режиму пілота винищувача, але також потрібна співпраця Норіко. Вона була однією з тих, хто вижив під час нападу Ґодзілли в 1947 році, і тепер має частину ДНК Ґодзілли, імплантовану в її тіло (тому вона носить пов’язку на оці).

Довгий час фільми про монстрів були напівжартами, поєднанням жахливого та дивного, і той факт, що вони були нероздільні, був частиною того, що надавало жанру унікальну чарівну магію. Однак пан Ямазакі перевершує все це. Його режисура втручається в наші ностальгічні спогади про велич чудовиськ, а також надає гідності жанру, будуючи його на драмі, поставленій із пристрастю та силою. Коли хтось колись говорив? Продуктивність У фільмі про Годзіллу? Але в «Годзілла мінус нуль» Нода Йосіока реагує на сильну тривогу та магнетичний інтелект Масамі Нагасава, який грає Макото Аояма, метеоролога з натяками на передбачення штормів. Мін Танака, який грає професора, народився 10 березня 1945 року, у день запалювального бомбардування Токіо (найстрашнішого повітряного нальоту в історії людства), і його ввічлива, але кипляча присутність потужно передає історичну обізнаність фільму. Ямазакі режисує кілька сміливих сцен, які певною мірою нагадують його відповідь на «Опенгеймера». Одна з них — це фантазія про те, як Годзілла наближається до Манхеттена так само, як колись наближався до Токіо, — видовище, яке було б жахливим для будь-якого американця.

Спочатку ви думаєте, що японські чиновники просто борються з Гідорою, але в боях у фільмі є тактична гідність. Гідора прямує в гори і впадає в сплячку, згорнувшись калачиком, як гігантська змія. Це змушує нас думати, що ми можемо розбомбити Гідору в забуття, використовуючи літаки та зброю, запозичені в Америки. Але все, що ви можете зробити, це розбудити сплячого гіганта. Послідовність, у якій шість літаків борються з Гідорою в повітрі, є вражаючим фільмом. І це лише закуска. Повернення Годзілли віщує дивовижну та масштабну битву.

В останньому розділі один чи два сюжети стають дещо складнішими. Професор має прихований план, і те, як він збирався його здійснити, є надто абстрактним, щоб бути повністю зрозумілим. Але коли головні герої зазнають атаки, ми розуміємо, наскільки сильно ми переживаємо за цих бойових створінь. Вони вкорінені в час і місце, які здаються надто реальними, і це дозволяє монстрам хизуватися своїми первинними здібностями у спосіб, який щось означає. Прозрінням Ямазакі було відновлення жанру монстрів наприкінці 40-х, під час атомної ери, коли жанр був духовно вкорінений (оригінальна «Годзілла» вийшла в 1954 році). Творцям нового серіалу про Джеймса Бонда було б мудро наслідувати їхній приклад. (Зробивши це, Бонд може знову стати актуальним.) «Годзілла мінус нуль» призначена залучити широку аудиторію в усьому світі, і вже ясно, що це не останній із чудовищних блокбастерів Ямазакі. Це тому, що цей фільм доводить, що якщо все робити правильно, те, що здавалося старим, може стати позачасовим.