Рецензія на «Ґодзілла мінус нуль»: Геніальний режисер кіно про монстрів Такаші Ямазакі повертається з тріскучою епопеєю про монстрів, яка так само захоплююча, як і його попередні роботи.

Три роки тому сценарист, режисер і майстер VFX Такаші Ямазакі відновив 70-річну франшизу кайдзю японського виробничого гіганта Тохо. годзілла мінус одинякий повністю відобразив хаос монстрів із витонченими (та оскароносними) ефектами, але, що, мабуть, важливіше, обґрунтував характеристики істоти для створення гуманістичної драми. Розділивши занепокоєння фільму між масовим знищенням, травмою після Другої світової війни, гострим болем реконструкції та реінтеграції, не кажучи вже про атомну байку, режисер Ямазакі сміливо переосмислив природу серіалу 1954 року, віддаючи данину його первісному корінню.

Така ж ретельно збалансована подвійність також очевидна в підході режисера до збільшеного продовження. Годзілла мінус нульне менш захоплюючий поштовх убивства монстрів, охоплений ніжними темами сім’ї, дружби, товариства та особистої мужності. Ми починаємо глибоко дбати про цих персонажів, вірячи, що Ямазакі знає ціну часу аудиторії, спостерігаючи за їхніми стосунками, і посилює жах відчутними емоційними ставками. Після світової прем’єри на Нью-Йоркському кінофестивалі GKIDS випустить фільм у США 6 листопада.

Події 1949 року можуть натякати на те, що наслідки війни будуть відсунуті в минуле, але тут це також відчувається гостро, з резонансними моментами, які торкаються складного сприйняття японцями Сполучених Штатів і глибокого впливу військово-промислового комплексу на інші частини світу. Друга світова війна, можливо, закінчилася, але цикл втрат, руйнувань і підкорення владі триває.

Ризикуючи образити поліцію спойлерів (перестаньте читати зараз, якщо хочете читати наосліп), у новому фільмі розповідається про повернення легендарного монстра, який вперше з’явився в 1964 році. Більшість рекламних матеріалів містять ухильні згадки про «нову загрозу», але очікування шанувальників і передові ЗМІ в основному призвели до появи лютого триголового дракона.

Саме тоді, коли Ґодзілла був вигнаний у глибоке море та, здавалося, убитий у попередньому фільмі, і життя японців, здавалося, поверталося до нормального життя, король Гідора налітає своїми гігантськими крилами, здіймаючи ураганний вітер і розриваючи ціле місто у першій дії.

У цьому світі існує багато науково-фантастичних міфів. Годзілла Серіал про походження дослідника Гідори. Ця істота в різні часи перебувала під контролем інопланетних загарбників і людей-терористів, які мандрують у часі, і вважається, що вона прилетіла на Землю на метеориті з наміром знищити Землю так само, як вона знищила Венеру тисячі років тому. Ямадзакі мудро ігнорує всі ці знання отаку і натомість ставиться до Дракона як до ще одного вбивчого виродка Всесвіту монстрів із здатністю відновлювати, неминуче призначеного для бою до смерті з Годзіллою за статус Альфа.

Подібно до того, як Ґодзілла може заряджати свою радіоактивну пластину та запускати теплові промені ядерного рівня у свої цілі, у Гідори є свої хитрі трюки та широко розкритий рот із трьома іклами, щоб застосувати їх. Конструкція монстра чудова, його величезний розмах крил, витягнута шия та хвіст звиваються й переплітаються, щоб посилити його загрозу, але лютість його обличчя дуже ефектно підкреслюється його гарчанням і ревом, що звучить майже як злий сміх.

Мегадрагон видихає електромагнітну енергію у вигляді гравітаційного променя. Найкраща послідовність включає розряд блискавки, який огортає антигравітаційне поле навколо будівлі, поїзда чи будь-чого іншого на шляху Гідори, засмоктує його в повітря, а потім врізає в землю, викликаючи максимальну кількість уламків.

Головним героєм попереднього фільму був Коічі Шикісіма (Рюуносуке Камікі), колишній пілот-штурмовик Другої світової війни. Вражений втратою батьків і мучений почуттям провини за свої вчинки наприкінці війни, він мріє про задоволене життя вдома, але його мрії постійно ставлять під загрозу.

Більш-менш не маючи вибору, Коічі вітає молоду жінку Норіко (Мінамі Хамабе) у своєму домі серед уламків Токіо, а вона вітає Акіко (мила Сае Нагатані), сироту, яку вона знайшла самотньою та наляканою. Через два роки ця сім’я та їхня відважна сусідка Суміко (Сакура Андо, дуже запам’ятовується у чудовому фільмі Хірокадзу Кореда) нерозривно пов’язані. крадійська сім’я) також втратила сім’ю на війні, і зв’язалася з Акіко як з «тіткою».

Коли лють Гідори поширює новий страх, Нода (Хідетака Йосіока), колишній військово-морський інженер, який зараз відповідає за урядове агентство з реагування на стихійні лиха, починає розробляти план захисту. На додаток до своїх старих друзів з попереднього фільму, він підписується з кількома новими друзями: синоптиком Аоямою (Масамі Нагасава) і професором Муракамі (Мін Танака), який втратив сім’ю в Хіросімі та, можливо, має прихований план.

Ветеран Джун Кунімура (тут спрацював набагато краще, ніж у невдалому фільмі режисера Такаші Мііке) Поганий лейтенант: Токіо) також з’являється як лікар, який вивчає наслідки впливу тканини Годзілли на тих, хто бере участь у нападах Годзілли. мінус один. Це явище вражає Норіко, яка дивом вижила під час попередньої спустошливої ​​атаки на Ґінзу та виявила дивовижну стійкість, а її рани загоювалися з неймовірною швидкістю.

Ямадзакі вливає ніжність не лише в центральну сім’ю, але й у ширшу групу, пов’язану любов’ю, настільки ж глибокою, як жахливий спільний досвід. За наказом Гідори битва відбудеться в повітрі, і Коічі хоче повернутися на місце пілота через почуття обов’язку перед батьківщиною та почуття провини того, хто вижив.

Нодо бореться з власною провиною через незліченну кількість смертей, спричинених зброєю, яку він створив під час війни. Ви не почуєте про те, що Коїчі знову ризикує життям і, можливо, забере батька Акіко. Нодо погоджується взяти пілота в якості радника, але Коічі нелегко переконати. Те саме стосується Норіко, і існує ймовірність, що її хвороба може стати зброєю.

Нодо та його команда створили командний центр у місті Мацумото, де Аояма вирішив, що вони можуть відстежити Гідору, яка реагує на електромагнітні сили швидкоплинної штормової системи.

У цей момент повністю відроджений і розлючений Годзілла знову спливає на поверхню. Враховуючи, що важка артилерія та бомби не змогли надовго уповільнити Гідору, Муракамі назвав повторну появу Годзілли «божественним провидінням» і стверджував, що налаштувати двох монстрів одне проти одного було їхньою єдиною надією. Геніальний сюжет вимагає плану, щоб заманити звіра ближче за допомогою системи, перевіреної професором у зухвалому шануванні Хічкока. птахів.

У результаті зіткнення легендарних монстрів — це ревуче зіткнення у фільмі, яке продовжує дивувати глядачів захоплюючими діями та постійно перевершує себе в наступній бійні. Я, звичайно, затамував подих під час напруженої сцени, коли Годзілла сідає на борт гідролітака, який збирається поспішно злетіти.

тим часом Людина-павук: Новий день породжує багато іскор, дюна 3 і Месники: Судний день випуск все ще запланований, але цікаво, що два східноазіатські фільми містили одні з найбільш зворушливих, напружених і оригінальних екшенів цього року. Годзілла мінус нуль і надія. Голівуд, відійди.

Як він продемонстрував, мінус одинКерування режисером Ямазакі грандіозним видовищем руйнування захоплює дух, цього разу він керує значно більшою командою VFX, що робить монстрів не лише могутніми фізичними істотами, а й частиною захоплюючого середовища, де їхню приголомшливу силу можна відчути в повній мірі. Це одна з найбільш вражаючих безшовних інтеграцій великомасштабної CGI за останній час.

Проте майстерність режисера Ямазакі полягає в його здатності зробити так, щоб людська драма була такою ж захоплюючою, як і протистояння з монстрами. Фільм також виграв від початкового зображення Ґодзілли як аутсайдера в битві, відновивши репрезентацію Ґодзілли в японській культурі ядерної травми, стихійних лих і повсюдної глибокої тривоги, які охопили післявоєнну Японію. подивитися на мінус Дивлячись фільм, ви розумієте, наскільки ця відсутність культурної специфіки обмежує американців. Годзілла Ми поговоримо про заявки та про те, як ці два останні японські фільми допомагають відродити індустрію.

У дії в цих американських постановках, особливо Годзілла проти Конгаможе мати інстинктивний заряд, людський елемент, як правило, забутий, а міфологія схематична. Але персонажі тут добре розроблені, особливо Коічі та Норіко, яких Камікі та Хамабе грають із сумішшю рішучості та вразливості, що сприяє справжньому емоційному вкладенню в них як окремих осіб, так і тимчасову сім’ю. і чудово похмурий Нода, у якого є одні з найбільш зворушливих моментів у фільмі.

Як і в попередньому фільмі, сувора, але добросерда Суміко Андо — викрадачка сцен, яка краде нудні сцени, а Аояма Нагасава також створює чудовий акцент. Приємно бачити жінок з авторитетом і гострою інтуїцією, які приєднуються до наукових команд, навіть якщо вони не захищені від сумнівів у собі.

Перший японський повнометражний фільм, знятий у форматі IMAX, фільм виглядає приголомшливо, з такою кількістю деталей і спритними рухами в кадрі колишнього режисера Козо Шибасакі. Старовинний дизайн виробництва Джоджо Анрі та Ватару Хіраї стриманий, але викликає враження. І партитура іншого партнера, який повернувся, Наокі Сато, є феноменальною, починаючи від задумливої ​​тривоги з урочистими хоровими елементами до громових симфонічних вибухів під час масових сутичок. Я сподіваюся, що Ямазакі продовжить створювати нові твори в цьому дуже цікавому серіалі, оскільки двері для сюжету відкриті для нового продовження. І поки ми здійснимо набіг на сховище Тохо Кайджу, поверніть Мотру!